Рубрики
Новости
Интервью /
Денис Stinger об особенностях национального букинга. Часть первая
14:59, 15 декабря 2008
В диджействе букинг обыденная вещь, равно как и в любой другой отрасли шоу-бизнеса. Если вы захотите пригласить какого-нибудь западного диджея, первым человеком, который встретится вам на пути – будет букинг-агент. В России институт букинга если и приживается, то с трудом. Успешных агентов у нас не так много, известных практически нет (хотя бы потому, что это специфика этого рода деятельности – оставаться в тени). Одним из успешных и известных является Денис Стингер. Начинал с фонаревской «Атмосферы», позднее целых два года бывший директором по букингу в агентстве DMA и если и рассуждающий о местной клубной культуре, то только в близких и понятных ему экономических понятиях.
Всю осень вокруг только и разговоров что об экономических неурядицах, кризисах, дефолтах и прочих, мало приятных делах. Мы решили поговорить с Денисом о том, что происходит с букингом сейчас, как развивается клубная экономика, и при этом узнали о закрытии DMA, о сложном времени для диджеев-«середнячков» и откровенных лентяев.
Что такое букинг в твоем понимании сейчас?
Во-первых, букинг – это эксклюзивные артисты, когда ты точно знаешь где они, что с ними, знаешь наизусть их профайлы и свободные даты, когда ты уверен в том, что вечеринки состоятся: ни тебя никто не подведет, ни ты никого не подведешь. Букинг прежде всего предполагает надежность — как для артиста, так и для заказчика.
Во-вторых, букинг – это по своей сути воспроизведение востребованности артиста, которая во многом зависит от плодотворности его работы – в прошлом и настоящем, то есть, от его трудолюбия.
А что вкладываешь в понятие трудолюбие?
Это комплексное понятие: продюсирование своего материала, контакты с прессой, участие во всевозможных конференциях и важных тусовках, ведение радиошоу и так далее – то есть, это создание постоянных информационных поводов о себе, причем поводов, подтвержденных реальнами фактами. В результате этого артист получает востребованность и у него появляется букинг. Артист сначала должен стать личностью, а потом уже задумываться о букинг-менеджменте, и ни в коем случае, не наоборот. Поэтому, например, когда разные непонятные диджеи с улицы ежедневно присылают предложения о вступлении в букинг с единственной целью — сразу стать знаменитыми и озолотиться, у меня это не вызывает ничего, кроме умиления.
Если человек стал диджеем только потому, что ему не хочется работать в офисе, и каждую неделю поигрывает за какие-то смешные деньги непонятно где, при этом думая что он вносит какой-то вклад в развитие культуры, то это смешно. Я считаю, что на сегодняшний день современный диджей без написания музыки (или хотя бы попыток музыкального продюсирования) существовать просто не может. Был даже момент, когда все думали о том, что старое поколение диджеев будет оттеснено на задворки молодыми дарованиями. Однако этого не произошло – многие «отцы» вовремя опомнились и начали работать в студии, серьезно использовать интернет в целях промоушена – одним словом, стали серьезно конкурировать с молодежью. То есть, всегда нужно делать какие-то попытки двигаться дальше. И когда ты стоишь сто долларов, и когда несколько тысяч. Ведь, по сути, в шоу-бизнесе, в том числе и клубном, все занимаются одним и тем же – все зарабатывают деньги.
Кажется, что до того, как ты стал заниматься букингом в «Атмосфере», такого понятия как «букинг» на российской земле не существовало. Это так?
Судя по реакции промоутеров на присылаемые мной контракты – да. Конечно, были какие-то сайты, предлагающие услуги диджеев, но в целом, рынок был не освоен, и известными российскими артистами никто, по сути, не занимался. Они были предоставлены сами себе. Когда в 2004 году меня пригласили заниматься букингом в «Атмосферу», мне это стало интересным и я включился в работу. В самом начале моего занятия букингом, главное, что нужно было сделать – это привести клубный рынок хоть в какой-то порядок. Как нужно работать правильно, я узнавал по ходу общения с диджеями лейбла. Причем диджеи эти со временем тоже изменялись, менялись их требования – ведь букинг это еще и тонкая подстройка как под артиста, так и под промоутера – всегда нужно уметь находить золотую середину. Тогда пришлось довольно много поработать – как с диджейским райдерами, которые по прошествии четырех с половиной лет стали у всех диджеев более-менее стандартными, с договорами, но прежде всего – с людьми на местах.
Скажи, за то время, как ты занимаешься букингом, как изменилось отношение ко всей этой культуре в регионах?
Если говорить о выполнении условий контрактов – то, разумеется, в этом достигнут огромный прогресс. Мы прошли долгий путь от эпохи устных договоренностей до четкого понимания, что и как нужно делать. Конечно, сбои до сих пор случаются, но в этом и задача агентства – минимизировать риски для артиста. Надо отдать должное сотням промоутеров, которые научились выполнять свою работу профессионально.
Но самые большие изменения произошли в сфере ценообразования. Нужно понимать, что с финансовой точки зрения артисту своим букингом заниматься не удобно – ведь промоутеры на местах позиционируют себя как друзья, мотивируют этим получение скидок. Благодаря этому, какое-то время промоутеры даже получали дополнительную прибыль. Когда я начал заниматься букингом, то первая вещь, которую мы вместе с артистами сделали – это всего за год подняли размеры гонораров в два раза. Поэтому, для регионов 2004-2005 годы запомнились временем, когда практически у всех московских диджеев начали очень быстро расти цены.
Хочу отметить, что цены в этом секторе никогда не определялись какими-то производственными издержками. В шоу-бизнесе цены определяются двумя критериями: ценой конкурента, и платежеспособностью приглашающих сторон. С появлением букинга, диджеи стали стоить столько, сколько они считали нужным, при этом промоутеры приглашали их все так же часто. Это была золотая середина. Но за ростом цен у известных диджеев начали повышаться цены у диджеев среднего эшелона и далее по цепочке, получили замкнутый круг. В итоге, ситуация дошла до абсолютного абсурда.
Чем это обернулось?
Неконтролируемый лавинообразный рост диджейских гонораров привел к тому, что региональные промоутеры начали искать альтернативные варианты поддержания своей рентабельности.
Во-первых, обратили внимание на иностранных артистов, чьи гонорары к тому моменту уже сравнялись с таковыми у известных российских диджеев (а сейчас, порой иностранцы стоят даже дешевле). И российские диджеи, боявшиеся конкуренции в лице молодых дарований, получили конкурентов уже в виде иностранцев, порой даже куда более известных, чем они. Причем зачастую спонсоры на вечеринки с участием иностранных диджеев давали деньги более охотно. Сейчас эта тенденция продолжается. И к началу-середине 2007 года, когда я звонил в некий уездный город N, то мне вполне могли сообщить, что российские диджеи их не интересуют. Ряд городов, в основном, с искушенной к тому времени публикой, оказались практически «закрыты» иностранцами.
Вторым, более свежим трендом уже в прошлом и в этом году стал активно формирующийся рынок региональных диджеев. Подавляющее большинство региональных клубов, могут позволить себе «привозы» в среднем три-четыре раза в месяц из восьми клубных дней. И когда был придуман этот новый способ оптимизации издержек — количество слотов, доступных для московских и питерских (к тому моменту тоже вышедших на региональный уровень) диджеев снизилось до минимального уровня. За те даты, которые может позволить себе клуб, начали конкурировать питерцы, москвичи, иностранцы и теперь к ним добавились еще и сами региональные диджеи.
Как же смогли региональные диджеи обойти столичных коллег?
К определенному моменту эти региональные диджеи обросли «мясом», набрал популярность портал promodj.ru, с появлением которого «эксклюзивность» контактов с региональными площадками, которой дорожили многие букинг-агенты, потеряла свою ценность. Контакты между регионами стали доступны и диджеи стали работать по следующей схеме: я еду к тебе, а в следующий раз ты едешь ко мне. Этим они удешевляют бюджет клуба, и при этом посещаемость клуба не страдает. Ведь в основной массе в России клубы довольно небольшие – человек на 300 – 500. При этом надо учитывать, что популярность танцевальной музыки сейчас находится на своем пике – какой музыкальный канал или радиостанцию не включишь, обязательно наткнешься на танцевальные ритмы (пусть и совсем бесхитростные). В результате клубы не испытывают особого дефицита в посетителях. Поэтому промоутеры поняли, что чем платить кому-то тысячи евро, выгоднее получить практически то же самое в разы дешевле. Ведь это прежде всего бизнес. Другой интересный и тонкий психологический момент: диджеи, которые в региональном клубе чаще всего совмещают пост промоутера, за свой сэт как правило получает около 30-50 евро. И они вдруг осознали, что можно не особо напрягаясь получают на своей работе в десять раз больше.
Появились локальные знаменитости, например, активно гастролирующие региональные диджеи: DJ Сергеев из Воронежа, DJ Vision из Кирова, Бессоный из Краснодара, DJ Karp из Красноярска и многие другие, не хочу кого-то особо выделять. Многие из них теперь играют и в Москве. Вырисовывается картина: артист дешевле – качество почти не страдает, да еще и головной боли на выполнение контрактов в разы меньше.
Сначала я думал что эта тенденция, она не очень здоровая, но потом понял, что это всего лишь реакция на возрастающие аппетиты столичных диджеев, повышающих себе цену глядя на своих коллег. Ведь мало повышать цены – нужно еще и работать на их подтверждение. Кто-то действительно постоянно работал и повышал свою стоимость адекватно обновлениям в своей биографии, кто-то дорожал просто потому, что ему этого хотелось. И эта ситуация привела к тому, что если сейчас посмотреть афиши региональных клубов, то мы увидим значительно меньше московских и питерских диджеев, нежели чем это было три- пять лет назад. Мы там увидим иностранцев и ряд малоизвестных нам имен. Вот к чему привел бесконтрольный рост диджейских гонораров, причем это относится не только к тем диджеям, которыми занимался я – это общая ситуация на рынке. А тут еще и финансовый кризис.
То есть к концу 2008 года мы получили кризис клубного рынка?
….Конец первой части. Ждите продолжения.
Автор: Илья Воронин
Комментарии
-
-
-
-
-
-
-
-
IvanScratchin
16 декабря 2008 в 19:57Куда отсчитывать от моего 1975-го года рождения?
))
Пожалуйста сообщите. Ща на машине времени метнусь туда-сюда, и всё исправим! )))))))))-
-
IvanScratchin
16 декабря 2008 в 20:24Это у Вас странная реакция, как будто сидите на клубном портале, а в клубы не ходите, и о треках уже вызывающих рвотный рефлекс понятия не имеете.
-
DJFLUIDEONZE
16 декабря 2008 в 21:58Совершенно верно. Понятия не имею о треках, вызывающих рвотный рефлекс. Играю и слушаю то, что нравится.
-
-
djromanov
17 декабря 2008 в 02:44вань не все играют ремиксы на Цоя )) да это так я лично пару раз играл и все.
-
IvanScratchin
17 декабря 2008 в 02:56И чО, блин? Я их тоже не играл, один раз только ремикс Ньюмарка в эфире. Тем не менее меня от них тошнит, т.к. их много кто другой играл.
))
-
-
DJFLUIDEONZE
17 декабря 2008 в 04:29Беспроигрышная логика. "На работе плохо, дома - хорошо". Совок в полный рост.
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
dj-acid
15 декабря 2008 в 17:49Все диджеи хотят кушать, вот и ищут альтернативу букингу, когда кушает только бук. агенство.
-
-
djromanov
15 декабря 2008 в 18:31к последнему я бы еще добавил то , что некоторые клубы реагируют просто на имена и когда им что-то предлагают из списка многие говорят следущее " ааа .. ну да он у нас уже был, давайте чтото другое", то есть как играл, что за человек и что за музыка вопрос второстепенный. Но есть и те куда ездишь не раз и не 2 )) Это радует.
-
mydj
15 декабря 2008 в 18:37Появились локальные знаменитости, например, активно гастролирующие региональные диджеи: DJ Сергеев из Воронежа, DJ Vision из Кирова, Бессоный из Краснодара, DJ Karp из Красноярска и многие другие, не хочу кого-то особо выделять. --- Хаха)) Уже выделил) Я тоже обеими руками за Сергеева.
-
DJFLUIDEONZE
15 декабря 2008 в 20:50Мне только одному кажется, что Денис, говоря о московских диджеях, имеет ввиду только топовых, то есть тех, чей гонорар начинается с 1000 евро? И совершенно не учитывает остальных, играющих в регионах за 10-20 т.р. Наверняка это та самая "неучтенка", которая в свое время постучалась в воротта ДМА, получила от ворот поворот за " неэлитность" и "ненадежность" и пошла своим путем. В итоге те региональные промоутеры, которым просто необходимо на афише слово "Москва" приглашают такого безагентного диджея и платят ему гораздо меньше... Или это я забегаю вперед?
-
-
dj-acid
16 декабря 2008 в 00:13Да нет, не одному. Именно поэтому и хотят видеть у себя в агентстве топовых DJ, чтобы самим не заниматься их ротацией и рекомендациями, а тупо рубить бабло.
-
mazai
16 декабря 2008 в 01:15Красавец ты попал в точку!
Денис конечно об этом не будет писать! И то что профессиональные агентства тоже занимаются немалым промо для своих артистов, ибо имя не имя а заявлять о себе и о своих именах надо везде и всегда с хорошей регулярностью!-
-
DJFLUIDEONZE
16 декабря 2008 в 20:17А не в этом ли суть работы агентства? Сделать так, чтобы хороший, но малоизвестный диджей начал много гастролировать и зарабатывать деньги для себя и для агентства? Или работа агентства состоит только в секретарских функциях - звонки, покупки билетов и учет прибыли? По-моему, это проще всего. Но, думаю, рынок все расставит на свои места.
-
iamstinger
16 декабря 2008 в 20:39нет, не так - зарабатывать деньги для себя и для диджея-бездаря. увольте.
-
iamstinger
16 декабря 2008 в 20:58впрочем, открывайте агентство и зарабатывайте на малоизвестных и хороших ди-джеях - вам никто не мешает.
-
dj-acid
16 декабря 2008 в 21:43Видимо бездарь и малоизвестный это у вас синонимы. Как показывает практика, звезду из обезьяны можно сделать и талант тут не причем. Чтобы убедиться в этом, достаточно включить любой российский музыкальный канал.
-
-
DJFLUIDEONZE
16 декабря 2008 в 22:01Настоящему профессионалу достаточно прочитать био, чтобы все стало ясно... Учту.
-
-
DJFLUIDEONZE
17 декабря 2008 в 04:32Даже все био читать не нужно. Достаточно прочитать первое предложение...
-
djromanov
17 декабря 2008 в 11:28щас такие био люди пишут - что читать некоторые действительно лучше не стоит ))
-
DJFLUIDEONZE
17 декабря 2008 в 14:44Людей надо знать, а не био читать. Вешать ярлыки, не зная человека - по-моему, верх неприличия и невежеста.
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
Guslic
16 декабря 2008 в 01:42Да !! Растроился !! Думал все таки увидеть не много правды ! В резюме куча умных слов ! А в остальном DMA это круто !! Смешно но суету подняли )))
-
iamstinger
16 декабря 2008 в 20:40ах, да, вы же привыкли по "немного" сорри, у нас тут брикеты правды по 100%
-
Guslic
17 декабря 2008 в 05:03Уважаемый, как вас там "iamstinger", опечатки бывают у всех! Что касемо выше тут написанного и сказанного, то я считаю, что это полный бред. Сделать из бездаря звезду и катать её за 10000 евро, а играет он простите ХУ*НЮ, это вы можите. Я ничего не имею против некоторых диджеев из этого DMA букинга, там есть и талантливые ди-джеи, отмечу Данилу, все остальное попросту ваша (DMA) раскрутка !! А если честно, развелось вас, букинг-агенств, как грязи, и друг от друга вы мало чем отличаетесь. А то, что периферийные ди-джеи играют лучше ваших звезд это факт, я не имею ввиду привозы, и это хорошо, что они вам мешают, чувствуйте, что вам дышат в затылок !!
-
iamstinger
17 декабря 2008 в 06:14ну Вы уж определитесь, бред тут, или все таки действительно дышат в затылок) а агентств развелось, это я согласен - больше, чем диджеев)))
-
-
-
-
-
madsubstance
16 декабря 2008 в 11:46Ну воот, на самом интересном месте! Прям интрига, достойная телесериала))) А вообще диджеев сейчас столько развелось, что даже в Москве без конца в афише встречаются незнакомые имена)) Кстати, не исключаю, что есть некий DJ Пупкинoff, который в Мск по всяким помойкам играет, а где-нить в регионах - звизда))
-
IvanScratchin
16 декабря 2008 в 14:38Я пальцем о палец не ударю для того чтобы играть в Москве. Т.к. со всей страны гаста понаехали, толкаться с ними жопами резона нет. Если есть свободная дата, буду играть в Москве хоть в "помойке", ибо пох, и попробуйте мне сказать, что "топовые московские диджеи" не играют в "московских помойках"!
-
mazai
16 декабря 2008 в 16:26А я например ничего не имею плохого против ди-джеев не родившихся в москве, ибо очень много достойных например: Град, Грув, Рудык и тд и тп.. А вот то что ты "палец не ударю для того чтобы играть в Москве", так тебя просто не зовут играть да и все
Зачем здесь строить из себя звезду мирового масштаба?
-
Guslic
17 декабря 2008 в 04:00Град, Грув я соглашусь, а кто есть Рудык ??? Искуственно выращенный джидай, который не мог свести две пластинки, а теперь 1 места в топах !! Мазай, ну правда, ты хоть не путай имена и говно!
-
-
Ginger
16 декабря 2008 в 22:40А какая разница откуда ты приехал? Если человек профессионал и смог своим трудом заработать себе имя это же здорово!
-
-
-
IvanScratchin
16 декабря 2008 в 17:01Типа наехал шоле?
1. Где-ты видел что я из себя звезду строю? Аргументируй. Скромнее меня только Жан Поль Бельмондо. ))
2. Зовут, несмотря на то что я ничего для этого не делаю. Так что не переживай.
3. Ты сам из гаста видать? ))-
-
IvanScratchin
16 декабря 2008 в 18:06То, что, э, типа, это, э, звездой, типа, обозвали, шоле, это, э, задело...
))
-
-
Rusdrive
17 декабря 2008 в 07:03Хехе ) Ты же сам Иван из далеко Подмосковья, которое называется Г.Владимир
-
IvanScratchin
17 декабря 2008 в 13:35Ага, только "Москву покорять" приехал, а точнее привезли в 1985-м...
)))))))))
-
-
-
artyomspellar
16 декабря 2008 в 18:01когда люди узнают всю правду о диджеях, их не станет, особенно "талантливых".
-
-
DjG
16 декабря 2008 в 20:03Ведь самое смешное что истину глоголит,и не отвертишся.Но тем немение ждем-с продолжение статейки,мне даже удалось многое подчерпнуть!!! Гы-Гы буим работать!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
-
orange-fly
17 декабря 2008 в 15:28да что уж говорить про наших "мегазвезд", если уж и на крупных привозах гуру и джедаи играют порожняк? из последнего - эбавы провалились (может им не сруки по четвергам сводить?), пит тонг скатился в какое то неумелое техно под конец сета, сатоши томим вообще 2 раза приезжал в смк и оба раза забывал, что иногда надо и в кнопки жать на своем макбуке
)абел и бкипер на разогреве были сильнее чем сама пати! таланты есть, но они локальны - а возять имена, чтобы за ширмой рубить баблос. -
DIM
17 декабря 2008 в 16:18мдаа, не хотел коментирвоать, но раз уж такая пьянка, так, тоже могу скзать ,как все-таки имеющий некое отношение к так называемому букингу. Артисты очень часто путают букинг-агента и букинг-агент-pr-менеджера-копирайтера-менеджерапоактивным продажам-менеджера, который найдет-студию, спонсора, инвестора и т.д. и наивно полагают, что если щас его возьмут в букинг, то начнут продвигать и т.д., а ди-джей-то вообщем-то может сесть на стул ровно, ну переодически заходя на студию, чтобы сделать несколько треков и все. Поэтому если ди-джеи хотят, чтобы ими занимались. чтобы писали грамотные биографии (а не посмешишще) и пресс-релизы, красиво оформляли инфо-поводы, адиминили сайт, таскали на всякие конференции и презентации, то все-таки неплохо бы нанять еще и PR-менеджера, причем активно с ним работая, а не так что ой, седня я не могу, завтра у меня куча дел (как выясняется позже что-то вроде похмелья после очедного ДР у кого-то) и т.д. Понятно дело тогда надо будет платить и pr-менеджеру, а это дело накладное, так что вот дилема прсота, либо самому всячески проявлять активность, работать с фриланс-копирайтером хотя бы, вот тогда можно что-то говорить. Ну и самое главное различать друзей и бизнес. А то зачастую появляется такие "друзья" у ди-деев, чтобы получать выгоду.
-
ktoto
18 декабря 2008 в 16:52IvanScratchin: уважение к данному музыканту есть! только вот понимаю, что если бы все правильно делал (по менеджменту), то был бы наверное у группы Мумий Тролль официальным диджеем и ездил бы с ними... Когда я их в клуб привозил они мне даже винилов надарили с твоими ремиксами, а играл у меня после троллей резидент. Почему до сих пор непонимаю. Мазай какой-то агрессивный стал за годы жизни в Москве, на форумах матом ругается! зачем? мы же занимаемся культурно-массовыми мероприятиями! Стингер написал мне что "анонс будет на неделе" это он и есть? напиши мне пожалуйста какие диджеи входят в персональный букинг на эксклюзивной основе мне это интересно, как когда то было интересно работать эксклюзивно с ДМА, но они не захотели развития по моему региону, что в итоге получили сам знаешь...(плиз на мыло). Мое мнение про букинг: букинг это одно из подразделений продюсирования и выделять его отдельно стоящим звеном нельзя! это тоже самое что продавать отдельно мотор и кузов для автомобилей, мол собери сам, как пришло так и продаем. рекомендую книгу Юрия Айзеншписа, но и естественно свою голову приложить.
-
IvanScratchin
18 декабря 2008 в 19:25А почему Вы решили, что мне очень хочется быть "официальным диджеем Мумий Тролля", или быть официально в этот ранг возведенным? Мне достаточно дружбы с этим коллективом, достаточно того что я сделал 6 ремиксов (а может и больше) на их треки... У них свои проекты, у меня свои.
-
ktoto
20 декабря 2008 в 18:31обычно в половине вопроса содержится ответ на него! Ты уже сам написал "что очень хочется..."
а сам я решил это, так как немного понимаю правила продвижения, законы увеличения рейтинга и прочее моменты необходимые в достижении задач, цели, миссии.
Можешь конечно писать, с чего Вы решили что у меня есть задачи, цели, миссии и прочее...
но на таком уровне общения у нас диалога не получится.
Как я понимаю мы здесь обмениваемся информацией (опытом, мнениями и прочее...) так я хочу что бы все это было с пользой дела...
PS приятно с Вами общаться, ремиксы на Троллей зачетные.
-
-
-
IceDJ
28 декабря 2008 в 15:28агентства и менеджеры создаются для того чтобы искать талантливых людей. если речь о букинг агентстве занимающимся диджеями, то они должны искать интересных и талантливых диджеев. для меня работа букинг агентства - это приблизительно тоже самое, что работа селекционера ищущего "свежую кровь" для скажем футбольной команды. есть огромное количество талантливейших людей, которые только и могут, что заниматься любимой музыкой, а в плане бизнеса эти люди абсолютно ни чего не понимают. задача агента найти этого человека и обеспечить его комфортными условиями работы. вот так я думаю. у нас мне кажется всё происходит наоборот. уже состоявшемуся и вполне известному человеку предлагают услуги букинг агента дабы обеспечить ещё большее количество выступлений, гастролей.. короче ещё больше бабла. возможно я ошибаюсь.
-
Husainoff
7 января 2009 в 11:24почти со всеми дж-ми которых привозил, договаривался напрямую, хотя все они в букингах....цены, соответственно, дешевле, встречали-провожали всегда хорошо. причем все известные лица, входящие во всякие придуманные топы...вопрос №1: почему они никогда не ссылаются на своих букеров, никогда не ведется речь о райдере (хотя, он и так всем понятен и известен), вопрос №2 (а скорее не вопрос, а ответ) смысла привозить дж из маскау пропадает с каждым днем и часом, поскольку местные дж-и или из соседних регионов играют также и то же, что и привозные артисты!!!пример: ну накуй мне платить дж Нилу с питера 1500-2000 недолларов(сами знаете, что он играет).....считаю в регионах уже почти забили на артистов из маскау...а тут еще и кризис...и посмотрим как он повлияет на политику клубов в 2009 году.
-
iamstinger
12 января 2009 в 12:43согласен - букингов "олл иклюзив" развелось дай бог. моих артистов сейчас тоже кто только не "продает")
-
